Aunque es un sub cargado de clichés y de predicciones, nunca ha dejado de obtener una popularidad que lo ha sobreexplotado desde la década de los 70's, dejando grandes íconos como Fredy Krueger Leatherface ("MASACRE EN TEXAS", 1974), MICHAEL MYERS ("HALLOWEEN", 1978), ("PESADILLA SIN FIN", 1984) y mi favorito JASON VOORHEES ("VIERNES 13", 1980) -teniendo en cuenta que el primer slasher de la saga V13 no es Jason sino su madre Pamela Voorhees-.

En el cine slasher se presenta un elemento de vital importancia en el manual de una película impecable de terror, y responde al esquema de personajes que dan vida a estas producciones: el chico deportista (mariscal de campo, luchador o alguna clase de campeón deportivo de secundaria que se encarga de guiar al grupo durante la primera mitad de la película y se puede ver envuelto en una pelea cuerpo a cuerpo contra el villano donde termina siendo asesinado), la chica fácil y activa sexualmente (generalmente líder de las porristas, la más popular de la escuela, o en fin, la novia del chico deportista, la cual es una de las primeras asesinadas en el momento en que está sosteniendo relaciones sexuales; esta es la segunda opción de muerte del deportista), el personaje que representa a una "minoría étnica" (a los gringos les encanta ubicar al estudiante de raza negra u oriental, y que es el segundón o mejor amigo del chico deportista, generalmente desaparece poco antes del nudo de la trama y reaparece para hacer un intento fallído de salvar a alguien y termina dando su vida por la otra victima), el sometido por los populares (también puede ser reemplazado por un personaje con algún problema cognitivo o consumidor de drogas que por alguna inexplicable razón aguanta un poco más que el deportista) y el quinto personaje que es la chica virgen (usualmente es una adolescente muy inteligente y que tiene alguna clase de trauma que se puede relacionar con el origen del slasher, aunque este vínculo no es una norma rígida, lo que importa es que esta chica no haya tenido encuentros sexuales).

Este personaje de la chica virgen es el eje protagónico, aún por encima del slasher de "CAMPAMENTO SANGRIENTO", y el cual es denominado en esta cultura urbana como "la última chica, la chica final o la última sobreviviente", y es uno de los aspectos más llamativos de "LA ÚLTIMA CHICA" que con una mixtura perfecta de humor, suspenso y terror, se convierte en un análisis del terror en el cine de los 80's, y es que cumple y juega con las opciones que hicieron del cine slasher un éxito.

La trama no se aleja para nada de lo que es el "asesino de hacha" típico: un grupo de jóvenes van a un campamento con el fin de trabajar como "orientadores" para terminar buscando oportunidades de consumir alcohol, drogas y tener sexo; y ese es el ángel de la producción, respetar lo clásico y no como un remake sino como un elemento crítico que termina homenajeando a Jason Voorhees.

La película no tiene pierde, es ágil, graciosa, mantiene la atención, lleva a recordar las primeras impresiones de los inocentes que en la infancia nos traumatizamos con una de estas películas; la banda sonora es fabulosa, la fotografía y ambientación.

Por cierto, estoy escribiendo un libro sobre los personajes slasher, no el sub sino el individuo que le representa, y el bono es el análisis del fenómeno de la "última chica" interpretada como la reina del grito que dejaba de ser una victima sometida por el villano que debía ser rescatada por el "macho alfa" del grupo, y trascendía a la protagonista que liberaba su agresión y se defendía, siendo la única sobreviviente, ya sea que aniquilara al villano o no.

Existe una redefinición de esta película llamada "FINAL GIRL" (2014) que pronto estaré haciendo crítica.

Como fan insoportablemente leal del fenómeno zombie al que sigo desde los 80's, haciéndome ajeno al boom de esta década en la que los zombies han aparecido en toda forma de manifestación cultural, me veo obligado a ver, escuchar, leer cualquier nueva producción Z, tanto por el gusto que me produce mi afición como por generar alguna clase de crítica que reconozco, en su mayoría de las ocasiones no son favorables. El asunto Z ha sido sobreexplotado hasta el tuetano, casi que relegando su presencia a dos extremos: la comicidad ridícula o el gore sin fundamento. Esto ha restado de manera severa la calidad de los productos, en la misma proporción en que se ha reducido el ingreso de nuevos fanáticos a las hordas, dejándonos a los nostalgicos la responsabilidad de mantener viva la verdadera tradición zombie.
En medio de tanta zombificación comercial, surge lo que pudo ser un respiro cuando se contó con el atrevimiento de profanar el clásico de Jane Austen ("ORGULLO Y PREJUICIO", 1813) y convertirlo en un rollo Z. Si, confieso que me produjo una mezcla de incredulidad y curiosidad, y me comenzó a atraer su parrilla actoral, sobre todo la hermosísima Lily James en el papel de Elizabeth Bennet.
La incredulidad tuvo su razón de ser y no puedo negar que la curiosidad tuvo su dosis de saciedad. Una banda sonora muy buena fotografía impecable y ni qué decir del vestuario, la ambientación cargada de lo victoriano lúgubre, hicieron su parte, y aunque las actuaciones no fueron lo máximo, coronaron el que permaneciera sentado hasta el final.
Ahora, el fondo y no la forma de la película. "ORGULLO Y PREJUICIO ZOMBIE" es una mezcla de acción y humor británico, teniendo como eje al cual rodear a las tradiciones casamenteras de la época, donde las mujeres debían estar relegadas a la dependencia de su pareja masculina y ni siquiera por amor (aunque fuese enfermizo) sino por el arreglo a conveniencia entre los padres de los futuros esposos. Y este es un punto a favor para la película, el convertirse en un elemento que promociona la autonomía femenina, mediante la imponente presencia de las Bennet, sobre todo de Elizabeth, quien se rebela a las exigencias de protocolo que le hace la madre, apoyada (algo inusual) por el padre, quien ve con gran beneplácito que sus hijas sean guerreras y no amas de casa. La verdad es que los hombres no son los protagonistas de la película y terminan por ser personajes de respaldo para un proceso de enamoramiento que termina por ser inevitable para las hermanas guerreras.
Existen muchos aspectos de la película que no terminan de cuajar, las motivaciones zombies no terminan de ser muy claras, a pesar de que se le intenta dar un enfoque diferente... en sí, los putrefactos son típicos en el hecho de que son lentos, "tranquilos" hasta que algún estímulo hace que se active el hambre que hace ver a las personas como un sandwich de pavo y sálvese quien pueda, pues se torna en los Z erróneamente veloces y combatientes. Lo diferente en ellos es que parecen tener algún nivel de conciencia, o por lo menos (lo que siempre ha sido mi teoría), una memoria residual que les permite mantener conductas ligeramente humanas, los que los hace moldeables o factibles de adiestrar, todo ello en medio de la mente villanesca de un personaje que a mi parecer es muy caricaturesco con sus planes para dominar al mundo (nadie les ha dicho a estos malvados tan "brillantes", que si acaban con los humanos no hay a quien someter, y si destruyen el mundo, no hay lugar en el cual reinar).
Las peleas son excelentes, especialmente las que protagonizan las damas, expertas en combate cuerpo a cuerpo, armas blancas y de fuego, interactuando en coreografías de ataque y defensa grupal.
Para algunos cinefilos con los que he conversado, este ha sido un sacrilegio a la par de "ABRAHAM LINCOLN: Cazador de zombies", para otros es una experiencia de aprendizaje de cómo deconstruir clásicos. Para mí fue un producto entretenido que me llevó a repetir la lectura del libro del que fue adaptada la película, no perdí el tiempo, pero es de esas tramas que solo toleraría una vez en la curiosidad y la segunda por simple distracción.